{"id":7839,"date":"2024-01-09T10:00:14","date_gmt":"2024-01-09T09:00:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.diedruckerei.de\/magazin\/?p=7839"},"modified":"2025-04-28T16:25:04","modified_gmt":"2025-04-28T14:25:04","slug":"contrasti-a-7-colori-effetto-colore-complementare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/contrasti-a-7-colori-effetto-colore-complementare\/","title":{"rendered":"Contrasti di colore nell’arte – Colori complementari, Itten e il numero 7"},"content":{"rendered":"

Se due o pi\u00f9 colori sono posti in relazione diretta tra loro, creano un effetto completamente nuovo a seconda delle rispettive propriet\u00e0 e della loro combinazione.<\/p>\n

L’insegnante d’arte e pittore svizzero Johannes Itten (1888 – 1967) ha sistematizzato queste interazioni tra colori adiacenti. Defin\u00ec sette contrasti di colore basati su una ruota di colori da lui sviluppata e che sono ancora oggi parte integrante della moderna teoria del design.<\/p>\n

Prima di esaminare i vari contrasti di colore, tuttavia, \u00e8 opportuno dare un’occhiata pi\u00f9 da vicino alla ruota dei colori di Itten.<\/p>\n

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Fig. 1: Cerchio dei colori di Johannes Itten<\/figcaption><\/figure>\n

La nota ruota dei colori di Itten, composta da dodici parti, si basa sui tre colori di base o primari, rosso, giallo e blu, dai quali si possono mescolare i tre colori secondari, arancione, verde e viola. Se i colori primari e secondari vengono mescolati, si ottengono altri sei colori misti, i cosiddetti colori terziari (rosso-arancio, giallo scuro, verde chiaro, blu-verde, blu-viola e rosso-viola).<\/p>\n

Nel corso degli anni, tuttavia, il modello di Itten \u00e8 stato criticato da Harald K\u00fcppers, un tecnico di stampa tedesco. Egli not\u00f2 che i colori opposti in una ruota di colori – i cosiddetti colori complementari – dovrebbero fisicamente risultare sempre grigi. Tuttavia, i colori complementari di Itten producono effettivamente tonalit\u00e0 marroni e sporche quando vengono mescolati.<\/p>\n

K\u00fcppers ha anche criticato il fatto che Itten non abbia prestato ulteriore attenzione ai colori bianco e nero nella sua ruota dei colori.<\/p>\n

A prescindere dalle critiche di K\u00fcppers, si pu\u00f2 osservare che le miscele di colori realizzate secondo la teoria dei colori di Itten sono difficili da mescolare e non sempre facili da capire.<\/p>\n

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Fig. 2: Modello di colore di Harald K\u00fcppers<\/figcaption><\/figure>\n

Nel suo modello di colore esagonale, K\u00fcppers present\u00f2 poi i suoi otto colori di base: i colori primari della luce rosso, verde e blu – secondo K\u00fcppers rosso-arancio, blu-viola e verde -, i colori primari di stampa ciano, magenta e giallo, nonch\u00e9 il nero e il bianco. Questi colori primari danno luogo a un numero di colori miscelabili molto pi\u00f9 elevato rispetto a quello praticamente possibile con la teoria dei colori di Itten. Inoltre, entrambi i tipi di colore, i colori per lo schermo e i colori per la stampa, possono essere inseriti in un unico modello.<\/p>\n

La teoria del colore di K\u00fcpper \u00e8 quindi di particolare interesse per i media designer e sar\u00e0 inclusa nella seguente considerazione dei sette contrasti di colore di Itten.<\/p>\n

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I 7 contrasti di colore<\/h2>\n

1. contrasto colore-in-s\u00e9 (o contrasto colore)<\/h2>\n

\"Un \"Un \"Un'immagine<\/p>\n

Il contrasto colore-in-s\u00e9 con i colori primari di Itten rosso, giallo e blu (a sinistra), i colori secondari arancione, verde e viola (al centro) e i colori pastello misti (a destra).<\/p>\n

Il contrasto colore-in-s\u00e9 si crea quando vengono combinati almeno due colori puri.<\/p>\n

Il contrasto \u00e8 particolarmente elevato quando si scelgono colori puri e forti che sono molto distanti tra loro sulla ruota dei colori. Un esempio \u00e8 la combinazione dei colori primari di Itten: rosso, giallo e blu.<\/p>\n

Con i suoi colori non contaminati, il contrasto colore-in-s\u00e9 appare molto colorato, sorprendente e forte. \u00c8 associato a caratteristiche come allegria, luminosit\u00e0, spensieratezza, ma anche ingenuit\u00e0, sgarbo e rumore.<\/p>\n

Nella pubblicit\u00e0, il contrasto attira rapidamente l’attenzione. Incarna anche la vitalit\u00e0, la versatilit\u00e0 e la creativit\u00e0.<\/p>\n

Tuttavia, la combinazione di pi\u00f9 toni di colore pu\u00f2 anche apparire invadente e sgargiante. Per contrastarlo, si riduce la luminosit\u00e0 e la saturazione dei colori, ad esempio. I colori tenui e pastello hanno un effetto calmante e meno rumoroso. Anche la combinazione di colori misti di solito ha un effetto pi\u00f9 piacevole sull’osservatore, in quanto sono meno intensi dei colori puri.<\/p>\n

2. contrasto complementare<\/h2>\n

\"Un'immagine \"Un'immagine \"Un'immagine<\/p>\n

Il contrasto complementare \u00e8 una forma estrema di contrasto cromatico che si crea combinando due colori complementari.<\/p>\n

I colori complementari sono colori opposti sulla ruota dei colori – ad esempio, secondo K\u00fcppers, le coppie di colori rosso e ciano, verde e magenta o blu e giallo.<\/p>\n

Il contrasto tra due colori complementari appare molto estremo e vivace, in quanto i colori rafforzano l’effetto reciproco. Questo \u00e8 un vantaggio che i designer sfruttano per far apparire motivi, disegni o pubblicit\u00e0 ancora pi\u00f9 impressionanti.<\/p>\n

Come nel caso del contrasto colore-in-s\u00e9, anche le combinazioni di colori complementari misti determinano un contrasto pi\u00f9 morbido con il contrasto complementare.<\/p>\n

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Conosce questo fenomeno?<\/p>\n

Quando due colori complementari vengono accostati o combinati come testo e sfondo, il nostro senso della vista viene sovrastimolato. Ci\u00f2 si traduce in uno ‘sfarfallio’ ai confini tra i colori, che crea un’impressione sgradevole. Questo sfarfallio pu\u00f2 essere ridotto, ad esempio, regolando la luminosit\u00e0 di uno o di entrambi i colori.<\/p>\n<\/div>\n

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3. contrasto luce-buio (o contrasto di luminosit\u00e0)<\/h2>\n

\"Un'immagine \"L'immagine \"L'immagine<\/p>\n

Il contrasto chiaro-scuro pi\u00f9 forte a sinistra: bianco\/nero. Al centro, un esempio di font con scritte gialle su sfondo blu. A destra, un esempio che mostra la scarsa leggibilit\u00e0 del verde sul colore complementare magenta.<\/p>\n

Nel contrasto chiaro-scuro, un colore chiaro viene accostato a un colore scuro. Vengono utilizzati colori brillanti, cos\u00ec come il nero, il bianco e il grigio, mentre la combinazione di bianco e nero costituisce il contrasto pi\u00f9 estremo.<\/p>\n

Soprattutto per loghi, flyer<\/a>, poster<\/a> o pittogrammi, un forte contrasto chiaro-scuro \u00e8 sorprendente, facile da leggere e memorabile.<\/p>\n

Oltre alla classica combinazione di lettere nere su sfondo bianco, gli elementi di testo chiari hanno un aspetto migliore sulle superfici scure. Quando posiziona un testo colorato su superfici colorate, \u00e8 consigliabile scegliere colori che differiscono notevolmente in termini di luminosit\u00e0. Tra i colori puri e luminosi, il giallo e il blu formano il contrasto pi\u00f9 forte tra luce e buio. Un testo in giallo brillante risalta molto bene su uno sfondo blu ed \u00e8 facile da leggere.<\/p>\n

I colori complementari magenta e verde, invece, presentano la pi\u00f9 piccola differenza di luminosit\u00e0. Queste combinazioni di colori, che non offrono un sufficiente contrasto chiaro-scuro, sono meno adatte per i testi.<\/p>\n

Tuttavia, il contrasto chiaro-scuro gioca un ruolo importante anche nelle foto. Nella fotografia in bianco e nero, sono i forti contrasti tra elementi chiari e scuri a rendere interessante un motivo e a contribuire all’effetto di spazialit\u00e0 e profondit\u00e0. Anche la messa a fuoco dell’immagine pu\u00f2 essere influenzata dal contrasto tra luce e buio: Gli elementi pi\u00f9 chiari risaltano in contrasto con un ambiente pi\u00f9 scuro e vengono quindi rapidamente considerati come la parte pi\u00f9 importante dell’insieme.<\/p>\n

4. contrasto freddo-caldo<\/h2>\n

\"Un'immagine \"Un \"Immagine<\/p>\n

A sinistra il contrasto freddo-caldo pi\u00f9 estremo rosso\/ciano. Accanto ad esso altri due esempi di colori misti.<\/p>\n

In base alla nostra percezione, dividiamo i colori in colori caldi e colori freddi. Assegniamo colori come il rosso, l’arancione o il giallo alla categoria “caldi”. Al contrario, i toni verdi bluastri, il ciano, il blu medio e il blu sono considerati “freddi”. I colori verde e magenta non possono essere assegnati in modo altrettanto chiaro.<\/p>\n

Nel contrasto freddo-caldo, i colori freddi e caldi si fronteggiano. Queste combinazioni di colori hanno un effetto molto intenso ed espressivo. Sono anche associate soggettivamente a molte altre caratteristiche: ombreggiate o soleggiate, calmanti o stimolanti, lontane o vicine, leggere o pesanti e umide o secche. Queste coppie di contrasti possono essere illustrate in modo eccellente con l’uso di toni di colore freddi e caldi.<\/p>\n

Per inciso, il contrasto freddo-caldo pi\u00f9 estremo \u00e8 formato dai colori complementari rosso e ciano, in quanto il rosso \u00e8 classificato come il colore pi\u00f9 caldo e il ciano come il pi\u00f9 freddo.<\/p>\n

5. contrasto di qualit\u00e0 (o anche contrasto di saturazione o contrasto di intensit\u00e0)<\/h2>\n

\"Un \"Un \"Un<\/p>\n

La qualit\u00e0 del colore descrive il grado di purezza o saturazione di un colore.<\/p>\n

Se i colori puri e saturi sono combinati con varianti meno sature, si parla di contrasto di qualit\u00e0.<\/p>\n

Per ridurre la qualit\u00e0 cromatica di un colore come il magenta o il verde, si possono aggiungere i colori nero, bianco o grigio, nonch\u00e9 il colore complementare. Questo rende il colore torbido, opaco e grigiastro. Se il colore saturo \u00e8 ora posto in contrasto, risalta automaticamente, mentre le tonalit\u00e0 desaturate sfumano sullo sfondo – letteralmente svaniscono accanto al colore brillante. Tali combinazioni appaiono calme ed equilibrate, ma allo stesso tempo non molto suggestive e accattivanti.<\/p>\n

Per ottenere gradazioni di colore a pi\u00f9 alto contrasto, oltre alla saturazione si pu\u00f2 modificare anche la luminosit\u00e0 del colore. Queste gradazioni di colore sono percepite come particolarmente armoniose e vengono solitamente utilizzate nei disegni monocromatici, cio\u00e8 a tinta unica.<\/p>\n

Contrasto colore-non colore<\/h3>\n

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Il contrasto colorato-non colorato \u00e8 una forma speciale di contrasto di qualit\u00e0 o di saturazione. Non \u00e8 uno dei sette contrasti cromatici di Itten, ma va menzionato qui perch\u00e9 \u00e8 di grande importanza nel design.<\/p>\n

Il contrasto cromatico-acromatico descrive la giustapposizione di colori brillanti e colori acromatici, cio\u00e8 nero, bianco e grigio.<\/p>\n

Se i colori brillanti sono posizionati sul nero, appaiono luminosi e particolarmente presenti – ad eccezione delle tonalit\u00e0 scure.<\/p>\n

I colori appaiono amichevoli sul bianco. Tuttavia, va notato che i colori molto luminosi, come il giallo, sono meno efficaci su uno sfondo bianco che sul nero.<\/p>\n

Quando combina i colori con il grigio, la differenza di luminosit\u00e0 tra i colori e il tono di grigio \u00e8 molto importante. Pi\u00f9 i valori di luminosit\u00e0 di un colore e del grigio sono simili, meno sono efficaci.<\/p>\n

6. contrasto quantitativo (o anche contrasto d’area)<\/h2>\n

\"Un \"Un \"Un<\/p>\n

Il contrasto quantitativo non \u00e8 direttamente un contrasto di colore. Itten si riferisce in realt\u00e0 alle proporzioni o ai rapporti di superficie in cui i colori sono posizionati l’uno rispetto all’altro.<\/p>\n

I colori caldi e chiari sono percepiti in modo pi\u00f9 forte rispetto ai colori freddi e scuri. Gli elementi gialli, ad esempio, catturano immediatamente l’occhio dello spettatore, mentre gli elementi viola della stessa dimensione appaiono poco appariscenti e sottili.<\/p>\n

Per dirigere efficacemente l’impatto dei colori – soprattutto in relazione l’uno all’altro – possono essere coordinati in termini di dimensioni della superficie.<\/p>\n

Per un effetto calmo ed equilibrato, i colori caldi con un’alta luminosit\u00e0 dovrebbero occupare una percentuale minore della superficie rispetto ai colori freddi con una bassa luminosit\u00e0. Nel nostro esempio di combinazione di colori giallo e viola, ci\u00f2 significa che l’elemento giallo dovrebbe essere notevolmente pi\u00f9 piccolo dell’elemento viola, in modo che entrambi i colori abbiano lo stesso effetto.<\/p>\n

Tuttavia, non bisogna dimenticare che i colori disuguali creano tensione e attivit\u00e0 e che i contrasti di superficie devono essere scelti consapevolmente e con attenzione, a seconda dell’intenzione.<\/p>\n

7. contrasto simultaneo<\/h2>\n

\"Un \"Un \"Un<\/p>\n

Il contrasto simultaneo \u00e8 un fenomeno ottico in cui un colore \u00e8 influenzato dalla superficie circostante.<\/p>\n

Ad esempio, se osserviamo un quadrato grigio neutro su una superficie verde, notiamo che il grigio appare caldo e quasi rossastro. Al contrario, lo stesso quadrato con la stessa tonalit\u00e0 di grigio appare freddo e leggermente bluastro davanti a una superficie gialla.<\/p>\n

Questa impressione soggettiva nasce dal fatto che quando guardiamo un colore, il nostro senso della vista cerca sempre di creare il colore complementare corrispondente nell’ambiente circostante. I nostri occhi cercano quindi di trovare un equilibrio.<\/p>\n

Questo fenomeno pu\u00f2 essere meno importante quando si progettano volantini, manifesti o brochure – tuttavia, bisogna sempre tenere presente che ogni colore di sfondo e ogni area colorata ha un’influenza sugli elementi collocati su di essa. Questo gioca un ruolo particolarmente importante nel design aziendale, ad esempio quando si tratta di posizionare un logo a colori su aree di sfondo colorate.<\/p>\n

Con i colori complementari, il contrasto simultaneo aumenta l’effetto cromatico. Ad esempio, il giallo appare pi\u00f9 luminoso e puro contro il viola, rispetto ad altri colori.<\/p>\n

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Fonti delle immagini:<\/h3>\n

Fig. 1 – Ahrens Malte: Cerchio cromatico in dodici parti secondo Johannes Itten (1961) (https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Datei:Farbkreis_Itten_1961.svg)<\/p>\n

Fig. 2 – Hewin: Lo schema di base della teoria del colore secondo Harald K\u00fcppers (1976) (https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Farbkreis#\/media\/File:Farbenkreis_k%C3%BCppers_svg.svg)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Disegni, pubblicit\u00e0, il suo sito web o il design aziendale vivono dell’uso di pi\u00f9 colori. Che cosa \u00e8 importante in questo caso?<\/p>\n","protected":false},"author":40,"featured_media":52134,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[83],"tags":[],"yoast_head":"\nContrasti di colore nell'arte " Colori complementari, Itten e il numero 7<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Quali sono i contrasti di colore nell'arte e che effetto producono? 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