Panoramica dei contenuti dell\u2019articolo<\/h2>\n\n- I metodi per impostare la luce di composizione<\/a><\/u><\/li>\n
- La sezione aurea in dettaglio<\/a><\/u><\/li>\n
- Il metodo delle linee o delle diagonali<\/a><\/u><\/li>\n
- La sequenza numerica semplice<\/a><\/u><\/li>\n
- Il quadrato suddiviso in nove parti<\/a><\/u><\/li>\n
- La griglia di impaginazione<\/a><\/u><\/li>\n
- Un esempio di calcolo<\/a><\/u><\/li>\n
- La griglia di impaginazione con InDesign<\/a><\/u><\/li>\n
- La luce di composizione e gli annunci<\/a><\/u><\/li>\n<\/ul>\n
>>> Modelli di luce di composizione scaricabili gratuitamente <<<<\/a><\/u><\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\nPanoramica dei metodi per impostare la luce di composizione<\/h2>\n\n- La sezione aurea<\/strong>
\nIl metodo classico, le cui origini risalgono al Rinascimento, \u00e8 la cosiddetta \u201csezione aurea\u201d. Il rapporto della sezione aurea pu\u00f2 essere usato per la disposizione dei vari spazi, nonch\u00e9 per stabilire la luce di composizione o la scelta delle dimensioni del foglio. La successione di Fibonacci \u00e8 strettamente connessa alla sezione aurea.<\/li>\n- Il metodo delle linee (o anche: metodo delle diagonali)<\/strong>
\nIl metodo delle linee prevede l\u2019uso delle diagonali, che in un primo momento possono sembrare un metodo terribilmente matematico, ma alla terza applicazione risultano pi\u00f9 semplici da calcolare e rappresentano una buona alternativa alla sezione aurea.<\/li>\n- La sequenza numerica semplice<\/strong>
\nLa sequenza numerica 2:3:4:5 o 2:3:4:6 aiuta a definire le proporzioni dei margini.<\/li>\n- Il quadrato suddiviso in nove parti<\/strong>
\nIl quadrato suddiviso in nove parti \u00e8 un altro metodo efficace che consente di raggiungere l\u2019obiettivo in modo facile e veloce. Il risultato, tuttavia, non pu\u00f2 essere ridimensionato.<\/li>\n<\/ul>\nNozioni base sulla luce di composizione<\/h2>\n
Se lo spazio bianco situato sotto la superficie stampata \u00e8 maggiore rispetto a quello presente nella parte superiore della pagina, gli elementi andrebbero collocati in posizione centrale per mantenere l\u2019equilibrio degli spazi. Il centro visivo e armonico di una pagina si trova quindi sempre leggermente pi\u00f9 in alto rispetto al centro matematico. Questo dato di fatto verr\u00e0 osservato in ognuno dei metodi illustrati.<\/p>\n
La luce di composizione di una pagina singola \u00e8 di norma situata al centro in posizione orizzontale. Nei documenti composti da pi\u00f9 pagine, occorre tenere presente che il lettore vedr\u00e0 sempre due pagine affiancate; pertanto, lo spazio bianco che si trova all\u2019interno, il cosiddetto\u00a0margine di cucitura<\/strong>\u00a0o\u00a0margine interno<\/strong>, avr\u00e0 una doppia funzione. Nei documenti con pagine affiancate viene quindi applicato un margine interno con una larghezza pari a circa la met\u00e0 del margine esterno. Oltre al margine interno ed esterno, vi sono anche il margine superiore (o margine di testa), ossia lo spazio bianco posizionato sopra la superficie stampata, e il margine inferiore (o margine di piede), situato nella parte sottostante.<\/p>\n![\"Un](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/impaginazione-margini-1024x721.jpg\")
<\/a>Margini e luce di composizione<\/figcaption><\/figure>\n<\/a><\/p>\nLa luce di composizione con la sezione aurea e la successione di Fibonacci<\/h2>\n
La sezione aurea, in quanto legge delle proporzioni, \u00e8 presente nell\u2019architettura, nella pittura, nella scultura e in natura. Si tratta di un metodo che ci aiuta a dividere o a suddividere in modo armonico linee e superfici. Anche il rapporto tra le lettere minuscole e maiuscole di molti caratteri tipografici si basa sulla sezione aurea. Nella sezione aurea il segmento pi\u00f9 piccolo sta a quello pi\u00f9 grande come il segmento pi\u00f9 grande sta all\u2019intera linea.<\/p>\n
La sequenza numerica di Fibonacci \u00e8 strettamente connessa alla sezione aurea e pu\u00f2 essere usata pi\u00f9 semplicemente come base per individuare la luce di composizione secondo le \u201cproporzioni divine\u201d. La successione di Fibonacci \u00e8 composta dalla sequenza 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, e cos\u00ec via, in cui ciascun numero \u00e8 l\u2019esatta somma dei due precedenti. Esempio: sommando il numero 5 con il numero 3 che lo precede, il risultato sar\u00e0 8.<\/p>\n
Proviamo ora ad applicare la sequenza numerica a una luce di composizione di due pagine affiancate. Qui, tecnicamente, la sequenza numerica non serve per definire la luce di composizione, ma viene usata per stabilire i margini e quindi le proporzioni della luce di composizione che ne derivano.<\/p>\n
In genere il margine interno \u00e8 sempre quello pi\u00f9 piccolo, dopodich\u00e9 la dimensione della cucitura aumenter\u00e0 in senso orario nel caso della pagina di destra e in senso antiorario nel caso della pagina di sinistra. Applicando la sequenza numerica alle dimensioni dei margini, otterremo 2 unit\u00e0 per il margine interno, 3 unit\u00e0 per il margine superiore, 5 unit\u00e0 per il margine esterno e 8 unit\u00e0 per il margine inferiore. La dimensione delle unit\u00e0 \u00e8 in questo caso libera e viene decisa in base al volume del contenuto, al prodotto e ai destinatari.<\/p>\n![\"Due](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/impaginazione-sezione-aurea-1024x721.jpg\")
<\/a>Luce di composizione in base alla sezione aurea<\/figcaption><\/figure>\n<\/a><\/p>\nLa luce di composizione con il metodo delle linee<\/h2>\n
Questo metodo prevede l\u2019utilizzo di linee diagonali per creare una luce di composizione. La dimensione finale \u00e8 quindi variabile. Tracciamo innanzitutto due diagonali che attraversano le due pagine affiancate, per poi tracciare una sola diagonale all\u2019interno di ciascuna pagina singola partendo dal punto pi\u00f9 esterno verso il basso al punto pi\u00f9 interno verso l\u2019alto. Per il punto di partenza in alto a sinistra della luce di composizione, cerchiamo un punto qualsiasi sulla diagonale della pagina di destra. Una volta trovato, tracciamo una linea orizzontale verso destra finch\u00e9 non incontriamo la diagonale che attraversa le due pagine affiancate. Procediamo quindi tracciando una linea verticale verso il basso finch\u00e9 non incrociamo di nuovo la diagonale della pagina singola, e da l\u00ec chiudiamo il rettangolo tracciando una linea orizzontale. Anche se la descrizione pu\u00f2 sembrare contorta, la figura riportata qui sotto dovrebbe meglio chiarire il procedimento.<\/p>\n
\u00c8 possibile modificare la dimensione della luce di composizione in qualsiasi momento spostando verso l\u2019alto o verso il basso il punto di partenza in alto a sinistra sulla diagonale della pagina di destra. Spostando il punto verso l\u2019alto, la luce di composizione verr\u00e0 ingrandita (mantenendo sempre le proporzioni); spostando il punto verso il basso, invece, la luce di composizione verr\u00e0 ridotta.<\/p>\n![\"Diagramma](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/impaginazione-diagonali-1024x721.jpg\")
<\/a>Luce di composizione creata con l\u2019aiuto delle diagonali<\/figcaption><\/figure>\nPiano B<\/h3>\n
Se si \u00e8 in difficolt\u00e0 con le dimensioni, \u00e8 possibile utilizzare un\u2019altra linea che aiuter\u00e0 anche a prendere questo tipo di decisione. Una volta tracciate tutte e quattro le diagonali, far partire una linea verticale sul punto di intersezione fra la diagonale della pagina singola e quella che attraversa le pagine affiancate e tracciarla verso l\u2019alto fino al margine della pagina. Da l\u00ec, far partire un\u2019altra linea fino al punto di intersezione che si trova sull\u2019altra pagina. Cos\u00ec facendo, verr\u00e0 creato un nuovo punto di intersezione, ossia tra l\u2019ultima linea tracciata e la diagonale della pagina singola: questo sar\u00e0 il punto di partenza in alto a sinistra per il rettangolo della luce di composizione.<\/p>\n![\"Un](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/luce-di-composizione-diagonale-1024x721.jpg\")
<\/a>Diagonale per creare la luce di composizione<\/figcaption><\/figure>\n<\/a><\/p>\nLa luce di composizione con la sequenza numerica semplice<\/h2>\n
Le sequenze numeriche 2:3:4:5 e 2:3:4:6 permettono di impostare con facilit\u00e0 le dimensioni dei quattro margini. Tale metodo, tuttavia, non tiene conto del rapporto tra la larghezza e l\u2019altezza del foglio. Nonostante ci\u00f2, l\u2019uso delle due sequenze numeriche rappresenta una soluzione rapida che spesso pu\u00f2 dare risultati anche gradevoli.<\/p>\n![\"Due](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/luce-di-composizione-1024x721.jpg\")
<\/a>Luce di composizione<\/figcaption><\/figure>\n<\/a><\/p>\nLa luce di composizione con il quadrato suddiviso in nove parti<\/h2>\n
Con questo metodo l\u2019altezza e la larghezza della pagina vengono suddivise in nove parti. Nel margine superiore e in quello interno viene lasciata vuota una parte, mentre nel margine esterno e in quello inferiore due. Tale metodo presenta lo svantaggio di non poter ridimensionare la larghezza dei margini nel caso in cui la luce di composizione abbia dimensioni relativamente piccole nonch\u00e9 fisse.<\/p>\n![\"Un](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/impaginazione-9x9-1024x721.jpeg\")
<\/a>Luce di composizione con il quadrato suddiviso in nove parti<\/figcaption><\/figure>\n<\/a><\/p>\nLa griglia di impaginazione<\/h2>\n
Mentre la luce di composizione e le larghezze dei margini definiscono ora i bordi esterni, all\u2019interno della luce di composizione vi \u00e8 ancora uno spazio completamente vuoto. Nei progetti pi\u00f9 ampi con contenuti suddivisi in piccole parti o nei documenti composti da pi\u00f9 pagine, occorre avere una struttura anche all\u2019interno della luce di composizione: la\u00a0griglia di impaginazione<\/strong>.<\/p>\nLa griglia suddivide la superficie della luce di composizione in orizzontale e in verticale in appositi campi, agevolando l\u2019organizzazione dei contenuti e delle immagini.<\/p>\n
Suddivisione orizzontale<\/h3>\n
Partiamo dalla suddivisione orizzontale. La suddivisione orizzontale prevede la creazione di una\u00a0griglia a pi\u00f9 colonne<\/strong>, che suddivide il testo in pi\u00f9 colonne incluso lo spazio intermedio tra queste ultime. Nel nostro esempio, lavoreremo con una larghezza del foglio di 200\u00a0mm e una luce di composizione creata con il metodo delle diagonali. Le dimensioni della luce di composizione che ne derivano sono le seguenti:<\/p>\n161 x 224,5 mm.<\/pre>\nLa larghezza della luce di composizione andr\u00e0 suddivisa in tre colonne con una larghezza di 50,3\u00a0mm e uno spazio intermedio di 5\u00a0mm.<\/p>\n![\"La](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/impaginazione-griglia-1024x721.jpeg\")
<\/a>Celle della griglia nella luce di composizione<\/figcaption><\/figure>\nSuddivisione verticale<\/h3>\n
Nella suddivisione verticale \u00e8 l\u2019altezza della luce di composizione a determinare prima di tutto l\u2019altezza delle colonne, che dovr\u00e0 essere un multiplo della griglia delle linee di base e quindi dell\u2019interlinea del testo di base. Anche questa altezza dovr\u00e0 essere suddivisa per dare origine alle celle. L\u2019altezza delle celle viene di norma regolata in base alla larghezza delle stesse e dovrebbe dare vita a un formato orizzontale dalla struttura armonica. Spesso anche il formato pi\u00f9 piccolo pu\u00f2 fungere da modello per la dimensione delle celle. Tuttavia, l\u2019altezza delle celle deve essere creata in maniera tale che pi\u00f9 celle terminino una sopra l\u2019altra esattamente sul bordo inferiore della luce di composizione; l\u2019altezza della luce di composizione \u00e8 quindi sempre un multiplo dell\u2019altezza delle celle della griglia.<\/p>\n
Le celle della griglia<\/h3>\n
Ora le celle create riempiono completamente la superficie della luce di composizione, agevolandoci di conseguenza nell\u2019inserimento degli elementi e nella definizione delle dimensioni. Ad esempio, le immagini o i riquadri seguiranno gli incrementi delle celle: l\u2019immagine o il riquadro pi\u00f9 piccolo avr\u00e0 le dimensioni di una cella della griglia, mentre le immagini pi\u00f9 grandi saranno sempre un multiplo delle celle della griglia.<\/p>\n![\"L'impaginazione](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/impaginazione-griglia-esempio-1024x721.jpeg\")
<\/a>Esempio della distribuzione di un articolo all\u2019interno della luce di composizione con l\u2019aiuto delle celle della griglia<\/figcaption><\/figure>\nIn generale, vige il seguente principio: pi\u00f9 le celle sono piccole, pi\u00f9 flessibile sar\u00e0 l\u2019impaginazione, sebbene la distribuzione degli elementi potrebbe risultare pi\u00f9 caotica. In presenza di celle troppo piccole, infatti, la griglia perde ogni sua utilit\u00e0.<\/p>\n
<\/a><\/p>\nUn esempio di calcolo della luce di composizione<\/h2>\n
Di seguito riportiamo un esempio per chiarire meglio come si calcola la luce di composizione. Come si potr\u00e0 notare, non sempre \u00e8 possibile effettuare un calcolo al millimetro; \u00e8 quindi opportuno mantenere una certa flessibilit\u00e0 nell\u2019inserimento della luce di composizione con la griglia di impaginazione. Partiamo dalla seguente condizione:<\/p>\n
formato carta<\/strong>: 200\u00a0x\u00a0280\u00a0mm
\ncorpo del testo<\/strong>: dimensione caratteri 9, interlinea 12<\/p>\nSulla scorta degli schemi illustrati sopra, finalizzati alla creazione della luce di composizione, l\u2019altezza prevista della luce di composizione del nostro esempio sar\u00e0 compresa pi\u00f9 o meno fra 210\u00a0e\u00a0230\u00a0mm. In base al\u00a0metodo delle linee<\/a><\/u>, otterremmo praticamente un\u2019altezza di 225\u00a0mm.<\/p>\nA questo punto dividiamo l\u2019altezza di 225\u00a0mm per i 12 punti della griglia delle linee di base, ossia 4,236\u00a0mm: il risultato \u00e8 53,11. Abbiamo per\u00f2 bisogno di un multiplo esatto della nostra griglia delle linee di base. Arrotondiamo quindi a 53 righe e riduciamo l\u2019altezza della luce di composizione a 53 * 4,236 = 224,5\u00a0mm.<\/p>\n
Con 53 righe otterremo una griglia divisa in 6 campi con 8 righe ciascuno pi\u00f9 una riga di distanza. Avremo quindi 6 campi * 8 righe = 48 righe pi\u00f9 5 di distanza = 53 righe = 224,5\u00a0mm.<\/p>\n
Breve conclusione preliminare: per la nostra pagina abbiamo calcolato i seguenti valori:<\/p>\n
\n- \n
\n- griglia<\/strong>: 6 campi da 8 righe ciascuno<\/li>\n
- suddivisione<\/strong>: 53 righe da 12 punti ciascuno<\/li>\n
- altezza effettiva della luce di composizione<\/strong>: 224,5\u00a0mm<\/li>\n<\/ul>\n
Quali saranno ora le dimensioni del margine superiore e di quello inferiore? Per saperlo, basta effettuare il seguente calcolo:
\n280\u00a0mm (altezza foglio) \u2013 224,5\u00a0mm (altezza luce di composizione) = 55,5\u00a0mm rimanenti per il margine superiore e quello inferiore.<\/li>\n<\/ul>\n
Le proporzioni dei margini secondo il metodo\u00a0Fibonacci<\/a><\/u>: 55,5\u00a0mm \/ 8 * 5 = 34,7\u00a0mm per il margine inferiore; 20,8\u00a0mm per il margine superiore; in alternativa useremo le proporzioni del\u00a0metodo delle linee<\/a><\/u>, che sono 37,1\u00a0mm per il margine inferiore e 18,4\u00a0mm per il margine superiore.<\/p>\n\n- Margine superiore<\/strong>: 18,4\u00a0mm<\/li>\n
- Margine inferiore<\/strong>: 37,1\u00a0mm<\/li>\n<\/ul>\n
![\"Un](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/impaginazione-calcolare-1024x721.jpeg\")
<\/a>Calcolo della luce di composizione<\/figcaption><\/figure>\n<\/a><\/p>\nCome creare la griglia di impaginazione in InDesign<\/h2>\n
In\u00a0Adobe InDesign<\/a><\/u>\u00a0la luce di composizione viene impostata inserendo la larghezza dei margini. L\u2019inserimento pu\u00f2 essere effettuato direttamente all\u2019inizio della creazione del file oppure all\u2019apertura successiva del file stesso.<\/p>\n![\"Screenshot](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/impaginazione-impostazioni-1024x618.jpg\")
<\/a>La luce di composizione pu\u00f2 essere impostata in InDesign durante la creazione di un documento…<\/figcaption><\/figure>\nSe l\u2019inserimento viene effettuato in una fase successiva, occorre prestare attenzione a quali pagine risultano effettivamente attive durante l\u2019apertura della finestra di dialogo, poich\u00e9 la modifica verr\u00e0 applicata solo ai margini\u00a0delle pagine aperte<\/strong>!<\/p>\nNel caso in cui si volessero modificare le impostazioni di tutte le pagine di un documento, andare prima di tutto nel pannello Pagine facendo doppio clic su una pagina mastro, attivare la seconda pagina mastro in caso di un documento con pagine affiancate e aprire la finestra di dialogo per l\u2019inserimento dei margini mediante il menu\u00a0Layout<\/span>\u00a0>\u00a0Margini e colonne<\/span>.<\/p>\n![\"Schermata](\"https:\/\/www.onlineprinters.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/impaginazione-margenes-columnas.jpg\")
<\/a>\u2026 ma pu\u00f2 essere modificata anche in un secondo momento<\/figcaption><\/figure>\nCome creare una griglia in InDesign<\/h3>\n
I campi della griglia possono essere creati con l\u2019aiuto delle guide. In alternativa, si possono creare rettangoli chiari che andranno inseriti in un livello separato per poi bloccare quest\u2019ultimo. In questo modo, potranno essere visualizzati in qualsiasi momento come guida per l\u2019inserimento e venire nascosti per l\u2019anteprima.<\/p>\n
<\/a><\/p>\nCasi particolari<\/h2>\n
Esistono determinate circostanze in cui la luce di composizione e la griglia di impaginazione devono rispondere a criteri specifici. Di norma si tratta di quei casi in cui le parti relative al contenuto hanno misure standard predefinite, come avviene ad esempio negli annunci. Ipotizziamo che a un inserzionista venga venduto un annuncio con una larghezza e un\u2019altezza fisse che il designer dovr\u00e0 inserire nella sua luce di composizione. Nel migliore dei casi, il formato pi\u00f9 piccolo corrisponder\u00e0 a una cella della griglia, mentre gli annunci di maggiori dimensioni corrisponderanno a pi\u00f9 celle. Tuttavia, la situazione reale \u00e8 quasi sempre diversa da quella ipotizzata: il pi\u00f9 delle volte le celle della griglia dovranno essere adattate alle proporzioni dell\u2019annuncio.<\/p>\n
\n\n- Prima di creare la luce di composizione e la griglia di impaginazione, \u00e8 opportuno farsi un\u2019idea sulle possibili dimensioni degli annunci.<\/li>\n
- Le proporzioni di una cella della griglia non devono corrispondere a quelle dell\u2019annuncio. Ad esempio, un annuncio di forma quadrata pu\u00f2 essere composto anche da 2 x 3 campi della griglia.<\/li>\n
- In caso di dubbi lavorare con celle piccole, che consentono di avere una maggiore flessibilit\u00e0.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n
<\/a><\/p>\nModelli di luce di composizione<\/h2>\n
Dato che la luce di composizione non sempre risulta facile da creare (soprattutto per i principianti), abbiamo predisposto alcuni modelli in formato InDesign per ciascun metodo di calcolo. Tali modelli possono essere scaricati gratuitamente cliccando sugli appositi link. I dati principali sono i seguenti:<\/p>\n
\n- in formato A4;<\/li>\n
- in formato 200\u00a0x\u00a0280\u00a0mm;<\/li>\n
- disponibili anche in due dimensioni, a seconda del metodo usato per calcolare la luce di composizione.<\/li>\n<\/ul>\n
Download\u00a0dei modelli<\/h3>\n
Modelli di luce di composizione calcolata con la sezione aurea:<\/strong><\/p>\nScarica modello in formato A4<\/a><\/p>\nScarica modello in formato 200 x 280 mm<\/a><\/p>\nModelli di luce di composizione calcolata con il metodo delle linee\/metodo delle diagonali:<\/strong><\/p>\nScarica modello in formato A4<\/a><\/p>\nScarica modello in formato 200 x 280 mm<\/a><\/p>\nModelli di luce di composizione calcolata con la sequenza numerica semplice:<\/strong><\/p>\nScarica modello in formato A4<\/a><\/p>\nScarica modello in formato 200 x 280 mm<\/a><\/p>\nModelli di luce di composizione calcolata con il quadrato suddiviso in nove parti:<\/strong><\/p>\n
>>> Modelli di luce di composizione scaricabili gratuitamente <<<<\/a><\/u><\/span><\/p>\n <\/a><\/p>\n Se lo spazio bianco situato sotto la superficie stampata \u00e8 maggiore rispetto a quello presente nella parte superiore della pagina, gli elementi andrebbero collocati in posizione centrale per mantenere l\u2019equilibrio degli spazi. Il centro visivo e armonico di una pagina si trova quindi sempre leggermente pi\u00f9 in alto rispetto al centro matematico. Questo dato di fatto verr\u00e0 osservato in ognuno dei metodi illustrati.<\/p>\n La luce di composizione di una pagina singola \u00e8 di norma situata al centro in posizione orizzontale. Nei documenti composti da pi\u00f9 pagine, occorre tenere presente che il lettore vedr\u00e0 sempre due pagine affiancate; pertanto, lo spazio bianco che si trova all\u2019interno, il cosiddetto\u00a0margine di cucitura<\/strong>\u00a0o\u00a0margine interno<\/strong>, avr\u00e0 una doppia funzione. Nei documenti con pagine affiancate viene quindi applicato un margine interno con una larghezza pari a circa la met\u00e0 del margine esterno. Oltre al margine interno ed esterno, vi sono anche il margine superiore (o margine di testa), ossia lo spazio bianco posizionato sopra la superficie stampata, e il margine inferiore (o margine di piede), situato nella parte sottostante.<\/p>\n <\/a><\/p>\n La sezione aurea, in quanto legge delle proporzioni, \u00e8 presente nell\u2019architettura, nella pittura, nella scultura e in natura. Si tratta di un metodo che ci aiuta a dividere o a suddividere in modo armonico linee e superfici. Anche il rapporto tra le lettere minuscole e maiuscole di molti caratteri tipografici si basa sulla sezione aurea. Nella sezione aurea il segmento pi\u00f9 piccolo sta a quello pi\u00f9 grande come il segmento pi\u00f9 grande sta all\u2019intera linea.<\/p>\n La sequenza numerica di Fibonacci \u00e8 strettamente connessa alla sezione aurea e pu\u00f2 essere usata pi\u00f9 semplicemente come base per individuare la luce di composizione secondo le \u201cproporzioni divine\u201d. La successione di Fibonacci \u00e8 composta dalla sequenza 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, e cos\u00ec via, in cui ciascun numero \u00e8 l\u2019esatta somma dei due precedenti. Esempio: sommando il numero 5 con il numero 3 che lo precede, il risultato sar\u00e0 8.<\/p>\n Proviamo ora ad applicare la sequenza numerica a una luce di composizione di due pagine affiancate. Qui, tecnicamente, la sequenza numerica non serve per definire la luce di composizione, ma viene usata per stabilire i margini e quindi le proporzioni della luce di composizione che ne derivano.<\/p>\n In genere il margine interno \u00e8 sempre quello pi\u00f9 piccolo, dopodich\u00e9 la dimensione della cucitura aumenter\u00e0 in senso orario nel caso della pagina di destra e in senso antiorario nel caso della pagina di sinistra. Applicando la sequenza numerica alle dimensioni dei margini, otterremo 2 unit\u00e0 per il margine interno, 3 unit\u00e0 per il margine superiore, 5 unit\u00e0 per il margine esterno e 8 unit\u00e0 per il margine inferiore. La dimensione delle unit\u00e0 \u00e8 in questo caso libera e viene decisa in base al volume del contenuto, al prodotto e ai destinatari.<\/p>\n <\/a><\/p>\n Questo metodo prevede l\u2019utilizzo di linee diagonali per creare una luce di composizione. La dimensione finale \u00e8 quindi variabile. Tracciamo innanzitutto due diagonali che attraversano le due pagine affiancate, per poi tracciare una sola diagonale all\u2019interno di ciascuna pagina singola partendo dal punto pi\u00f9 esterno verso il basso al punto pi\u00f9 interno verso l\u2019alto. Per il punto di partenza in alto a sinistra della luce di composizione, cerchiamo un punto qualsiasi sulla diagonale della pagina di destra. Una volta trovato, tracciamo una linea orizzontale verso destra finch\u00e9 non incontriamo la diagonale che attraversa le due pagine affiancate. Procediamo quindi tracciando una linea verticale verso il basso finch\u00e9 non incrociamo di nuovo la diagonale della pagina singola, e da l\u00ec chiudiamo il rettangolo tracciando una linea orizzontale. Anche se la descrizione pu\u00f2 sembrare contorta, la figura riportata qui sotto dovrebbe meglio chiarire il procedimento.<\/p>\n \u00c8 possibile modificare la dimensione della luce di composizione in qualsiasi momento spostando verso l\u2019alto o verso il basso il punto di partenza in alto a sinistra sulla diagonale della pagina di destra. Spostando il punto verso l\u2019alto, la luce di composizione verr\u00e0 ingrandita (mantenendo sempre le proporzioni); spostando il punto verso il basso, invece, la luce di composizione verr\u00e0 ridotta.<\/p>\n Se si \u00e8 in difficolt\u00e0 con le dimensioni, \u00e8 possibile utilizzare un\u2019altra linea che aiuter\u00e0 anche a prendere questo tipo di decisione. Una volta tracciate tutte e quattro le diagonali, far partire una linea verticale sul punto di intersezione fra la diagonale della pagina singola e quella che attraversa le pagine affiancate e tracciarla verso l\u2019alto fino al margine della pagina. Da l\u00ec, far partire un\u2019altra linea fino al punto di intersezione che si trova sull\u2019altra pagina. Cos\u00ec facendo, verr\u00e0 creato un nuovo punto di intersezione, ossia tra l\u2019ultima linea tracciata e la diagonale della pagina singola: questo sar\u00e0 il punto di partenza in alto a sinistra per il rettangolo della luce di composizione.<\/p>\n <\/a><\/p>\n Le sequenze numeriche 2:3:4:5 e 2:3:4:6 permettono di impostare con facilit\u00e0 le dimensioni dei quattro margini. Tale metodo, tuttavia, non tiene conto del rapporto tra la larghezza e l\u2019altezza del foglio. Nonostante ci\u00f2, l\u2019uso delle due sequenze numeriche rappresenta una soluzione rapida che spesso pu\u00f2 dare risultati anche gradevoli.<\/p>\n <\/a><\/p>\n Con questo metodo l\u2019altezza e la larghezza della pagina vengono suddivise in nove parti. Nel margine superiore e in quello interno viene lasciata vuota una parte, mentre nel margine esterno e in quello inferiore due. Tale metodo presenta lo svantaggio di non poter ridimensionare la larghezza dei margini nel caso in cui la luce di composizione abbia dimensioni relativamente piccole nonch\u00e9 fisse.<\/p>\n <\/a><\/p>\n Mentre la luce di composizione e le larghezze dei margini definiscono ora i bordi esterni, all\u2019interno della luce di composizione vi \u00e8 ancora uno spazio completamente vuoto. Nei progetti pi\u00f9 ampi con contenuti suddivisi in piccole parti o nei documenti composti da pi\u00f9 pagine, occorre avere una struttura anche all\u2019interno della luce di composizione: la\u00a0griglia di impaginazione<\/strong>.<\/p>\n La griglia suddivide la superficie della luce di composizione in orizzontale e in verticale in appositi campi, agevolando l\u2019organizzazione dei contenuti e delle immagini.<\/p>\n Partiamo dalla suddivisione orizzontale. La suddivisione orizzontale prevede la creazione di una\u00a0griglia a pi\u00f9 colonne<\/strong>, che suddivide il testo in pi\u00f9 colonne incluso lo spazio intermedio tra queste ultime. Nel nostro esempio, lavoreremo con una larghezza del foglio di 200\u00a0mm e una luce di composizione creata con il metodo delle diagonali. Le dimensioni della luce di composizione che ne derivano sono le seguenti:<\/p>\n La larghezza della luce di composizione andr\u00e0 suddivisa in tre colonne con una larghezza di 50,3\u00a0mm e uno spazio intermedio di 5\u00a0mm.<\/p>\n Nella suddivisione verticale \u00e8 l\u2019altezza della luce di composizione a determinare prima di tutto l\u2019altezza delle colonne, che dovr\u00e0 essere un multiplo della griglia delle linee di base e quindi dell\u2019interlinea del testo di base. Anche questa altezza dovr\u00e0 essere suddivisa per dare origine alle celle. L\u2019altezza delle celle viene di norma regolata in base alla larghezza delle stesse e dovrebbe dare vita a un formato orizzontale dalla struttura armonica. Spesso anche il formato pi\u00f9 piccolo pu\u00f2 fungere da modello per la dimensione delle celle. Tuttavia, l\u2019altezza delle celle deve essere creata in maniera tale che pi\u00f9 celle terminino una sopra l\u2019altra esattamente sul bordo inferiore della luce di composizione; l\u2019altezza della luce di composizione \u00e8 quindi sempre un multiplo dell\u2019altezza delle celle della griglia.<\/p>\n Ora le celle create riempiono completamente la superficie della luce di composizione, agevolandoci di conseguenza nell\u2019inserimento degli elementi e nella definizione delle dimensioni. Ad esempio, le immagini o i riquadri seguiranno gli incrementi delle celle: l\u2019immagine o il riquadro pi\u00f9 piccolo avr\u00e0 le dimensioni di una cella della griglia, mentre le immagini pi\u00f9 grandi saranno sempre un multiplo delle celle della griglia.<\/p>\n In generale, vige il seguente principio: pi\u00f9 le celle sono piccole, pi\u00f9 flessibile sar\u00e0 l\u2019impaginazione, sebbene la distribuzione degli elementi potrebbe risultare pi\u00f9 caotica. In presenza di celle troppo piccole, infatti, la griglia perde ogni sua utilit\u00e0.<\/p>\n <\/a><\/p>\n Di seguito riportiamo un esempio per chiarire meglio come si calcola la luce di composizione. Come si potr\u00e0 notare, non sempre \u00e8 possibile effettuare un calcolo al millimetro; \u00e8 quindi opportuno mantenere una certa flessibilit\u00e0 nell\u2019inserimento della luce di composizione con la griglia di impaginazione. Partiamo dalla seguente condizione:<\/p>\n formato carta<\/strong>: 200\u00a0x\u00a0280\u00a0mm Sulla scorta degli schemi illustrati sopra, finalizzati alla creazione della luce di composizione, l\u2019altezza prevista della luce di composizione del nostro esempio sar\u00e0 compresa pi\u00f9 o meno fra 210\u00a0e\u00a0230\u00a0mm. In base al\u00a0metodo delle linee<\/a><\/u>, otterremmo praticamente un\u2019altezza di 225\u00a0mm.<\/p>\n A questo punto dividiamo l\u2019altezza di 225\u00a0mm per i 12 punti della griglia delle linee di base, ossia 4,236\u00a0mm: il risultato \u00e8 53,11. Abbiamo per\u00f2 bisogno di un multiplo esatto della nostra griglia delle linee di base. Arrotondiamo quindi a 53 righe e riduciamo l\u2019altezza della luce di composizione a 53 * 4,236 = 224,5\u00a0mm.<\/p>\n Con 53 righe otterremo una griglia divisa in 6 campi con 8 righe ciascuno pi\u00f9 una riga di distanza. Avremo quindi 6 campi * 8 righe = 48 righe pi\u00f9 5 di distanza = 53 righe = 224,5\u00a0mm.<\/p>\n Breve conclusione preliminare: per la nostra pagina abbiamo calcolato i seguenti valori:<\/p>\n Quali saranno ora le dimensioni del margine superiore e di quello inferiore? Per saperlo, basta effettuare il seguente calcolo: Le proporzioni dei margini secondo il metodo\u00a0Fibonacci<\/a><\/u>: 55,5\u00a0mm \/ 8 * 5 = 34,7\u00a0mm per il margine inferiore; 20,8\u00a0mm per il margine superiore; in alternativa useremo le proporzioni del\u00a0metodo delle linee<\/a><\/u>, che sono 37,1\u00a0mm per il margine inferiore e 18,4\u00a0mm per il margine superiore.<\/p>\n <\/a><\/p>\n In\u00a0Adobe InDesign<\/a><\/u>\u00a0la luce di composizione viene impostata inserendo la larghezza dei margini. L\u2019inserimento pu\u00f2 essere effettuato direttamente all\u2019inizio della creazione del file oppure all\u2019apertura successiva del file stesso.<\/p>\n Se l\u2019inserimento viene effettuato in una fase successiva, occorre prestare attenzione a quali pagine risultano effettivamente attive durante l\u2019apertura della finestra di dialogo, poich\u00e9 la modifica verr\u00e0 applicata solo ai margini\u00a0delle pagine aperte<\/strong>!<\/p>\n Nel caso in cui si volessero modificare le impostazioni di tutte le pagine di un documento, andare prima di tutto nel pannello Pagine facendo doppio clic su una pagina mastro, attivare la seconda pagina mastro in caso di un documento con pagine affiancate e aprire la finestra di dialogo per l\u2019inserimento dei margini mediante il menu\u00a0Layout<\/span>\u00a0>\u00a0Margini e colonne<\/span>.<\/p>\n I campi della griglia possono essere creati con l\u2019aiuto delle guide. In alternativa, si possono creare rettangoli chiari che andranno inseriti in un livello separato per poi bloccare quest\u2019ultimo. In questo modo, potranno essere visualizzati in qualsiasi momento come guida per l\u2019inserimento e venire nascosti per l\u2019anteprima.<\/p>\n <\/a><\/p>\n Esistono determinate circostanze in cui la luce di composizione e la griglia di impaginazione devono rispondere a criteri specifici. Di norma si tratta di quei casi in cui le parti relative al contenuto hanno misure standard predefinite, come avviene ad esempio negli annunci. Ipotizziamo che a un inserzionista venga venduto un annuncio con una larghezza e un\u2019altezza fisse che il designer dovr\u00e0 inserire nella sua luce di composizione. Nel migliore dei casi, il formato pi\u00f9 piccolo corrisponder\u00e0 a una cella della griglia, mentre gli annunci di maggiori dimensioni corrisponderanno a pi\u00f9 celle. Tuttavia, la situazione reale \u00e8 quasi sempre diversa da quella ipotizzata: il pi\u00f9 delle volte le celle della griglia dovranno essere adattate alle proporzioni dell\u2019annuncio.<\/p>\n <\/a><\/p>\n Dato che la luce di composizione non sempre risulta facile da creare (soprattutto per i principianti), abbiamo predisposto alcuni modelli in formato InDesign per ciascun metodo di calcolo. Tali modelli possono essere scaricati gratuitamente cliccando sugli appositi link. I dati principali sono i seguenti:<\/p>\n Modelli di luce di composizione calcolata con la sezione aurea:<\/strong><\/p>\n Scarica modello in formato A4<\/a><\/p>\n Scarica modello in formato 200 x 280 mm<\/a><\/p>\n Modelli di luce di composizione calcolata con il metodo delle linee\/metodo delle diagonali:<\/strong><\/p>\n Scarica modello in formato A4<\/a><\/p>\n Scarica modello in formato 200 x 280 mm<\/a><\/p>\n Modelli di luce di composizione calcolata con la sequenza numerica semplice:<\/strong><\/p>\n Scarica modello in formato A4<\/a><\/p>\n Scarica modello in formato 200 x 280 mm<\/a><\/p>\n Modelli di luce di composizione calcolata con il quadrato suddiviso in nove parti:<\/strong><\/p>\nPanoramica dei metodi per impostare la luce di composizione<\/h2>\n
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\nIl metodo classico, le cui origini risalgono al Rinascimento, \u00e8 la cosiddetta \u201csezione aurea\u201d. Il rapporto della sezione aurea pu\u00f2 essere usato per la disposizione dei vari spazi, nonch\u00e9 per stabilire la luce di composizione o la scelta delle dimensioni del foglio. La successione di Fibonacci \u00e8 strettamente connessa alla sezione aurea.<\/li>\n
\nIl metodo delle linee prevede l\u2019uso delle diagonali, che in un primo momento possono sembrare un metodo terribilmente matematico, ma alla terza applicazione risultano pi\u00f9 semplici da calcolare e rappresentano una buona alternativa alla sezione aurea.<\/li>\n
\nLa sequenza numerica 2:3:4:5 o 2:3:4:6 aiuta a definire le proporzioni dei margini.<\/li>\n
\nIl quadrato suddiviso in nove parti \u00e8 un altro metodo efficace che consente di raggiungere l\u2019obiettivo in modo facile e veloce. Il risultato, tuttavia, non pu\u00f2 essere ridimensionato.<\/li>\n<\/ul>\nNozioni base sulla luce di composizione<\/h2>\n
<\/a>La luce di composizione con la sezione aurea e la successione di Fibonacci<\/h2>\n
<\/a>La luce di composizione con il metodo delle linee<\/h2>\n
<\/a>Piano B<\/h3>\n
<\/a>La luce di composizione con la sequenza numerica semplice<\/h2>\n
<\/a>La luce di composizione con il quadrato suddiviso in nove parti<\/h2>\n
<\/a>La griglia di impaginazione<\/h2>\n
Suddivisione orizzontale<\/h3>\n
161 x 224,5 mm.<\/pre>\n
<\/a>Suddivisione verticale<\/h3>\n
Le celle della griglia<\/h3>\n
<\/a>Un esempio di calcolo della luce di composizione<\/h2>\n
\ncorpo del testo<\/strong>: dimensione caratteri 9, interlinea 12<\/p>\n\n
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\n280\u00a0mm (altezza foglio) \u2013 224,5\u00a0mm (altezza luce di composizione) = 55,5\u00a0mm rimanenti per il margine superiore e quello inferiore.<\/li>\n<\/ul>\n\n
<\/a>Come creare la griglia di impaginazione in InDesign<\/h2>\n
<\/a><\/a>Come creare una griglia in InDesign<\/h3>\n
Casi particolari<\/h2>\n
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Modelli di luce di composizione<\/h2>\n
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Download\u00a0dei modelli<\/h3>\n